GERSCAL

Gerson Wenglinski
Pascale Ayoub

Il est question ici d'atteindre l'expression de la passion amoureuse
dans ce qu'elle a d'absolu.

Le médium photographique apparaît du reste à la hauteur du projet:
témoin alerte et vigilant, il autorise la capture d'instants
privilégiés, au gré des humeurs changeantes de la lumières, du temps
de pause et d'un cadrage particulier, et vient matérialiser dans la
représentation un processus d'édification ou de dématérialisation des
corps emportés par la tourmente du désir.

Tantôt la netteté arrogante des clichés érige dans l'airain
monumental du toujours ces moments vécus où l'étreinte fut sublimée
par l'extase.
Mais le regard est bientôt tenté de pénétrer plus avant dans l'image:
les amants, perçus d'abord dans leur réalité figurative, fusionnent
peu à peu dans un magma d'ombre et de lumière invitant l'oeil à
parcourir les courbes des corps comme autant de lignes ondulantes
dessinant un véritable paysage charnel, reflet retrouvé d' un Eden
amoureux.
On est alors témoin d'un envol de l'être au dehors du corps libéré
par le plaisir et bousculé par une éjaculation de l'âme ravie. Bonheur
de l'extase affranchissant l'esprit de la matière charnelle, jusqu'à
pénétrer l'autre pour mieux s'extraire de soi, dans une jouissance
mêlée de conquête et d'abandon.
Ce voyage renvoi finalement à notre propre expérience, car la passion
amoureuse est universelle: soudain, nous nous trouvons face à des
corps nus qui nous regardent, comme un voyeur surprenant à la dérobée
son reflet dans un miroir inattendu, venant malicieusement ponctuer
cette topographie intime du désir.

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